Esto es lo que dicen los críticos.
Variedad’s Peter Debruge fue uno de los muchos críticos que elogiaron Mundo extraño’s interpretación moderna de una historia familiar mixta:
Empieza a parecer que Disney se despertó y se dio cuenta de que las familias, los grupos de amigos y la sociedad en general que los rodea no son homogéneos, y que el estudio ha estado fuera de contacto al confinarlos en burbujas culturales separadas. Eso no es un inconveniente Mulán, Moana o Encanto — cada uno de los cuales dio pasos pioneros hacia la ampliación de los horizontes de Disney — tanto como un respaldo entusiasta para presentar un mundo en el que las diversas identidades se mezclan más de lo que chocan.
David Jenkins en Mentiras piadosas dice que Disney está explorando un nuevo territorio con la familia Clade:
Lo que es revolucionario… es que la película contiene al primer personaje gay mestizo de la animación de Disney en Ethan, y se presenta y se desarrolla de una manera que no es solo un guiño completamente superficial y sin consecuencias a su sexualidad (¡hola MCU!) . Mundo extraño’El otro tema clave es el de la aceptación y la comprensión cuando se trata de las elecciones de los seres queridos, ya sea que un padre quiera abandonar a su familia debido a su sed monomaníaca de aventuras, o un hijo que no solo no quiere heredar la familia. pero quiere adoptar una dinámica familiar completamente diferente. Esta es la primera vez que un título familiar de Disney como este realmente ha puesto su dinero donde está su boca en términos de representaciones audaces, modernas y progresistas de la familia, y esperamos que provoque un frenesí moral performativo con todas las personas equivocadas.
Tracy Brown en el Tiempos de Los Ángeles explicó cómo la historia de Clade es paralela a los temas ambientales de la película:
Uno de Mundo extraño’Los giros más ambiciosos de la película se encuentran en la forma en que sus temas familiares son paralelos al mensaje ambiental de la película. La relación de la humanidad con la naturaleza en la mayoría de las historias occidentales dominantes tiende a implicar la conquista, simbolizada por Jaeger (un explorador), o el control, simbolizado por Searcher (un granjero), pero Mundo extraño presenta una alternativa: la convivencia, como lo ejemplifica Ethan. Y la forma en que Ethan se acerca y experimenta el mundo subterráneo resulta ser clave.
Mientras Carlos Aguilar en la envoltura apreciaba lo que los cineastas intentaban hacer, admitió que podrían haber sido un poco más sutiles en la ejecución:
Cerca del final de esta búsqueda, como si la película no estuviera ya repleta de tropos familiares sobre las relaciones familiares, la gente detrás Mundo extraño trate de vincular el autodescubrimiento por el que pasan los tres machos de Clade para navegar mejor por sus lazos distanciados y/o en evolución con una nota ambiental esperanzadora sobre estar abierto al cambio, incluso si hay incomodidad en el proceso. Sin embargo, a pesar de todas las entidades maravillosamente extrañas y la construcción del mundo, con el adorable Splat como el más destacado, los cineastas no pueden fusionar de manera cohesiva el tono fantasioso con los preceptos autoritarios que buscan impartir.
El reportero de Hollywood Lovia Gyarkye explica que la negativa de la película a tratar a Ethan como un personaje simbólico demuestra una de sus virtudes más fuertes:
Hall y Nguyen tratan la sexualidad de Ethan como un hecho de la vida en lugar de un campo de batalla en el que debe buscar la aceptación familiar, un movimiento que libera a Ethan de la banalidad de ser un avatar. La fuente de tensión del personaje es su relación con su padre, quien quiere que se convierta en agricultor. Ethan, con su insaciable curiosidad por el mundo natural y su sentido intuitivo de su entorno, preferiría explorar territorios más allá de Avalonia, al igual que su abuelo. La dimensionalidad del personaje lo hace más identificable.
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