El elenco de voces de la película presenta a Jack Black como protagonista y narrador, expresando la versión adulta de Stan, un niño cuyos sueños son alimentados por el trabajo cercano de los científicos y astronautas de la NASA. A Black se unen Zachary Levi, Glen Powell, Josh Wiggins, Milo Coy, Lee Eddy, Bill Wise, Natalie L’Amoreaux, Jessica Brynn Cohen, Sam Chipman y Danielle Guilbot, muchos de los cuales pudieron asistir al estreno de la película en SXSW con Linklater.
En el momento de la publicación, la película cuenta con una puntuación de crítica del 94 % en Rotten Tomatoes, y las reseñas elogian su atractivo nostálgico y el enfoque novedoso del cineasta sobre la narración en primera persona. Esto es lo que dijeron algunas de las reseñas sobre la película después de su estreno mundial en SXSW.
Variedad’s Peter DeBruge se deshizo en elogios por la manera indirecta en que Linklater revela la historia de la película viajando de un lado a otro en el tiempo, entregando un producto final que es más que la suma de sus partes:
Como narración, Apolo 10 1/2 serpentea amigablemente por tangentes aparentemente interminables, y cuando Linklater finalmente regresa a donde lo dejó, con el astronauta junior Stan (interpretado por Milo Coy) vomitando en un simulador de la NASA, no está del todo claro cómo encaja la misión ultrasecreta de la luna del niño. en la narrativa más amplia. Al menos, no al principio. Resulta que esta película no se trata tanto del espacio como del viaje en el tiempo o, más específicamente, de llevar a Linklater y sus seguidores más de medio siglo atrás.
En su reseña para el Associated PressLindsey Bahr elogió la capacidad de Linklater para hacer algo familiar, que nunca se siente reciclado:
…Como ocurre con la mayoría de los porros de Linklater, es tan sincero y tan dulcemente cierto que no puedes criticarlo por no reinventar la rueda. Al igual que una historia que tus padres han contado o tal vez has contado un millón de veces antes, es reconfortante. Así que pon ese guiso de jamón en la estufa, acerca una silla y disfruta escuchando una vez más cómo alguien que creció con un televisor en blanco y negro nunca supo que Oz estaba en color.
El guardián’s Peter Bradshaw coloca cómodamente la película a la par con otras obras animadas de Linklater:
Richard Linklater mira hacia atrás desde el espacio exterior a las colinas azules recordadas de la infancia en esta película familiar intensamente agradable y dulce para Netflix. Es una animación de rotoscopio basada digitalmente en acción en vivo; a su manera, es tan culto y alucinante como los que Linklater ha hecho antes, como Vida despierta de 2001 y Un escáner oscuro de 2006.
David Ehrlich en Indiewire quedó impresionado por cómo Linklater reunió una «cadena dulcemente efervescente de recuerdos Kodachrome de la propia infancia del cineasta»:
El collage agridulce de Linklater puede estar pegado a partir de fragmentos de recuerdos semi-relacionados, pero ese énfasis en pequeños momentos en el tiempo (muchos de ellos específicos, otros más representativos) tiene el efecto satisfactoriamente contraintuitivo de juntarlos todos en algo irreal. Tan maravillosamente recordado como Apolo 10 ½ Es decir, la narración de Black, el eventual viaje de Stanley a la Luna y la animación onírica que lo ilustra con el mismo estilo vívido de la vida real están unificados por una idea que Linklater ha llevado consigo desde que cogió por primera vez una cámara de cine: recordar el pasado es volver a imaginarlo también.
Una rara voz de disidencia, Abby Olcese en RogerEbert se queja de que Linklater prefiere “hablar a la audiencia”:
Linklater siempre ha sido un director atrayentemente serpenteante, y sus mejores películas suelen deambular como una forma de permitirnos conocer íntimamente a sus personajes. las divagaciones de Apolo 10 1/2, no hagas mucho más que revolcarte en la nostalgia por Sombras oscuras y autocines. Los elementos rotoscópicos funcionan bien para los momentos basados en módulos lunares, pero dado que gran parte de la película se basa en el suelo, el formato a menudo obstruye la energía natural de las interacciones de Stan con sus padres y hermanos mayores.
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