Las múltiples líneas de tiempo llevaron a los realizadores a experimentar con su enfoque visual. El pasado, que muestra a una Nayola adolescente en busca de su marido desaparecido, se está produciendo en 2d. El presente, en el que la hija de Nayola, Yara, una rapera comprometida socialmente, es amenazada por la policía y una extraña figura con una máscara de chacal, estará en cgi. También habrá secuencias oníricas que, si la obra de arte conceptual que vimos es algo por lo que pasar, se desviarán hacia un diseño de forma libre, incluso abstracto.
La compleja estructura de la narrativa se refleja en la configuración poco convencional de la producción. Cuatro estudios en tantos países están trabajando en la película, a través de una tubería «horizontal»: en lugar de dividir la carga de trabajo por etapa de producción, cada estudio se encarga de más o menos la creación completa, desde la preproducción hasta la postproducción, de una segmento de la película.
Las características animadas sobre la guerra y sus efectos psicológicos son comunes, al borde del cliché, en Europa. Pero Nayola emana de la mente de artistas sensibles, empezando por el propio Ribeiro. Fuera del mundo lusófono, el conflicto en Angola es poco discutido, lo que hace que esta película sea aún más bienvenida. Si el equipo puede llevar a cabo su ambiciosa historia, esto podría ser especial.
Productores: Praça Filmes (Portugal), SOIL (Bélgica), JPL Films (Francia), Il Luster Films (Países Bajos), Jean-François Bigot
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