Mirando hacia atrás a dos de sus clásicos, La pesadilla antes de Navidad y coralinaSelick explica: «Tengo este cariño especial… algo en lo que el equipo y yo trabajamos hace muchos años tiene esta otra vida y la gente se ha apoderado de ella».
Ahora él y Netflix esperan haber encontrado una magia perenne similar con wendell y salvajecoescrito y producido por Jordan Peele.
Aunque Selick ha trabajado en diferentes medios dentro de la animación, el stop motion ocupa un lugar especial en su corazón. “Hay algo acerca de los objetos reales… siendo manipulados a mano y traídos a la vida, eso siempre me traerá de vuelta. Es el tipo de animación más antiguo y creo que tiene la magia más poderosa”.
Esa magia, explica, está directamente relacionada con el arte del stop motion y cómo se manifiesta en la pantalla. “Si haces stop motion tan perfecto que parece animación por computadora, ¿cuál es el punto? Solo hazlo con animación por computadora”.
Selick dice que con wendell y salvaje abrazó los defectos visuales del medio en lugar de mantenerlos «escondidos».
“Quería tener pruebas de ello. Creo que el público necesita trabajar un poco para que la magia sea real, pero luego la película significa más para ellos”, explica.
Es una filosofía que trató de adoptar en el pasado, pero no se le permitió debido a la intromisión de sus superiores en las producciones.
«En coralina Quería dejar la línea de costura adentro… porque vi que todos lo notaron al principio, pero no pensaron en eso después de cinco minutos. No podía ganarme del todo a la gente que estaba en el poder”, recuerda.
Ese no fue el caso en wendell y salvaje, aunque. En esta película, Selick trabajó con el artista Pablo Lobato para dar a los personajes un estilo visual distintivo, con verrugas, o costuras, por así decirlo, y todo. Selick elogia el trabajo de Lobato y dice que creó las «caricaturas más bellas y artísticas» y que «realmente capturan la esencia de alguien».
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